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怎么定位陈奕迅在整个中国大陆的歌坛地位是否名真言顺的成为香港

来源:未知 编辑:admin 时间:2019-07-02

  怎么定位陈奕迅在整个中国大陆的歌坛地位.是否名真言顺的成为香港继许冠杰,张学友之后的第三位香港歌神?

  从初中开始就喜欢陈奕迅,最近听言他因为部分地区专辑只卖出几百份感到心痛,可能两年后会转移时间精力.很为他心伤.

  总结放在开头,陈奕迅的地位极高,实力极强。而内地人对陈奕迅的了解还是太少了。

  奖项之类的不必说了,上面已经有人列举了,网上也能很轻易地查到,就谈谈个人在这些年里对陈奕迅的了解吧。

  1.陈奕迅最出色的歌曲,是他的粤语歌,而不是传唱度很高的那些国语歌,十年和好久不见的传唱度可以说是顶级的了吧,对标陈奕迅的粤语歌完全没办法比。

  我用周杰伦来举例吧,周杰伦传唱度最高的歌,排除《七里香》这种级别的神作,还包括了《青花瓷》《菊花台》《千里之外》云云,但是周杰伦手里最好的歌曲并不是这些,这就是那句著名的“周杰伦的快歌提升高度,慢歌决定广度”的由来。

  陈奕迅也是类似,他的国语情歌在高度上,完全达不到他的粤语歌曲。像是《人车志》《时代巨轮》《六月飞霜》《主旋律》等歌曲,不是陈奕迅的粉丝,甚至都根本没听说过歌名,这是语言差异所决定的。

  2.陈奕迅虽然基本没有自己的作曲作词,但并不意味着他没有才华,不懂创作。更何况《沙龙》《反高潮》这样出色的曲子都是他自己写的。

  况且就对于国际音乐体系的了解上,中国流行歌手里能比得上陈奕迅的人,有也不多。举个例子,比如雷鬼,国内能玩得了雷鬼的一线歌手有几个?除了陈奕迅以外我能想到的只有庾澄庆了。这两个人还仅仅是玩票的心态。

  3.陈奕迅的舞台能力(注意不是live演唱能力)有世界水准,比不上韩国和欧美最顶级的歌手,但是绝对称得上优秀。而国内懂流行演唱表演的一线歌手,其实也没有几个。

  国内大部分歌手的表演,基本也就是换两身衣服,跳跳舞做做动作搭配。而在陈奕迅的舞台上,即兴发挥超越原曲的不在少数,和乐队的互动也是增色部分(我说的可不是介绍乐队成员这种基本操作),应该说他拥有做演唱舞台导演的能力,而且一定是最出色的舞台导演。

  就他的演唱技术而言,短板很少。高音也并非什么弱点,也是上C5不少的男歌手。知乎上有不少评价,我也就不赘述了,这不是这个问题的核心。

  不过我再重复一遍,他被吐槽太多次的换气声,其实根本就是他自己懒得控制,他连专辑里都有换气声,想消的话完全可以在发片之前修音修掉,反而他的很多现场毫无换气声,真以为陈奕迅的气息不好?真以为《一丝不挂》是谁都能唱的?

  杰伦现在唱《稻香》节奏和气息都会有差错,你们就真以为唱准《可爱女人》是什么简单的事?

  5.你们不能拿陈奕迅的传唱度跟周华健比,创作能力跟周杰伦比,音乐知识跟刘欢比,圈子认可度跟张学友比,唱功跟林子祥比,跳舞跟刘德华比,体型跟病愈的周传雄比……这多多少少不太公平

  但是恕我直言,这么多年来,国内和陈奕迅对唱过的流行歌手,好像还真没什么人能奈何得了他。

  论陈奕迅在香港四大颁奖礼的强悍的竞争力(只列男歌手,98年—06年获奖者)

  请问力压陈奕迅的郑中基陈晓东谢霆锋李克勤在哪里,做不到每届入十大歌曲,一届有两首获奖有毛用,凭什么力压?人家陈奕迅可是除了被英皇雪藏的04年,每届都可以入任何颁奖礼的十大歌曲(歌手)。(分猪肉的新城颁奖礼不计)

  06年以后不列了,参考以上,并且更强劲。新闻一般这么写,横扫颁奖礼。。。另外,陈奕迅也并不是在陈慧琳梁咏琪引退后才上来当一哥的

  1998年获叱咤至尊唱片大奖,一脸懵逼的陈奕迅以及前排美丽的陈慧琳小姐。

  903 id club投选 - 首次红馆个唱:陈奕迅(即最期待哪个歌手去红馆开他个人首次演唱会),获奖者是陈奕迅,而第二年,即1999年,陈奕迅随即在红馆举行了一连四场的演唱会。

  1995年李克勤红馆演唱会《聆的接触》十场连发,票房却令人失望。其中一场的入座率仅有40%。(尽管两年前红馆开唱大获成功,当年的专辑销量也可观)

  反观陈奕迅红馆,99年,01年,03年,06 ,07年,10年,13年,哪一次票房不是好到爆。

  不得不提,2000年有一部电影《十二夜》,男女主角分别是陈奕迅和张柏芝,郑中基和谢霆锋则分别饰演配角。

  李克勤,89年到00年,历12届劲歌金曲,3次入十大歌曲(见最后)。02年,出道14年第一次获得最受欢迎男歌手。(不算晚,张学友也用了12年)

  十大中文金曲”自2004年设“最优秀男女歌手奖”,04年李克勤拿过仅有一次。05-17被陈奕迅包揽.

  2017年入行30年的李克勤首次夺得叱咤男歌手金奖,而2013年陈奕迅已经连续10年获得“叱咤男歌手金奖。

  这一年,也发生了两件有趣的事情,得叱咤男歌手铜奖的陈小春和银奖的许志安在获奖感言最后纷纷表示:我要挑战陈奕迅。见视频。。

  曾经有人说过一句很真实的线几年,凡是叱咤力捧的歌手或在叱咤重要奖项上拿过奖的歌手,都会在香港流行乐坛里占得一席之地,反观,如果叱咤不力捧,哪怕其他3个颁奖礼多么的追捧都好,也不会大紫大红。

  叱咤是唯一一个以全年歌曲播放率决定奖项归属的颁奖礼,“我最喜爱”系列也是为数不多的纯靠乐迷一人一票投选出来的音乐奖项。而其他三台榜单的上榜歌曲都只是作为年底颁奖礼的候选曲目,榜单成绩与颁奖结果貌似没有关系。不同于其他三个颁奖礼,来叱咤的一线歌手即使来坐一晚也未必有奖。

  而叱咤历史上第一张至尊唱片 就颁给了陈奕迅《我的快乐时代》,那时是98年他还在华星。陈奕迅的横空出现,又开创了叱咤又一个经典时代。

  至于在中国大陆的定位,你看知乎上常年与陈奕迅比较的都是哪些咖大概就能知道他在哪个位置,又或者说,不用管他是什么地位,重要的是他在你心里是什么地位。

  13年的新闻提问者15年才”最近听说“,前因后果都没弄清楚就来知乎提问完全不相干的问题,请问到底怎么想的?

  照拿不误,陈奕迅基本包办全年最高销量男歌手,男歌手金奖甚至至尊金曲,并全面垄断最优秀流行男歌手,我最喜爱的男歌手。2007第五度获得四台联颁大奖,成为史上第一人。(简直就是开了挂的人生啊))

  谢安琪2007年同时获得最受欢迎男歌星及亚太区最受欢迎香港男歌星 ,是刘德华以后第二个同时获得该奖项的男歌手。

  2009年无线与四大唱片因版税问题闹翻,从此,四大旗下歌手(包括陈奕迅李克勤)全部退出劲歌金曲颁奖礼。2010年四台联颁大奖停办。

  2013年,陈奕迅第10次获得叱咤男歌手金奖,蝉联5次, 并连续9年获得叱咤乐坛我最喜爱男歌手。第5次夺得至尊歌曲,第9次夺得至尊唱片,刷新了颁奖礼纪录。

  (不过,在这次颁奖礼上,这家伙全程黑脸,唱歌忘词,玩奖杯失手把奖杯摔了一个角,他表示不愿意出席颁奖礼,当然这件事引来各路人马口诛笔伐,他自己则十分委屈,当年一起玩的伙伴们都不在了,出席的基本都是小辈,他表示十分孤独,因为没人和他玩。

  虽然他不去。。。)2016年他又在颁奖礼露了一下面,凭一支广告歌拿了包括至尊金曲一堆奖,并第12年获最优秀男歌手。

  2017年是叱咤30年,十大中文40届,他作为表演嘉宾出席了这两个颁奖礼。(好吧又拿了至尊歌曲及最优秀男歌手)

  顺便说,早年他每一次拿奖身边的歌手尤其是年轻的歌手表现的往往比他还兴奋,一群人开开心心就像一个欢乐的大家庭。>

  但如果能静下心听一听他的几张专辑,例如What’s Going on, U87,H3M这种整张专辑都是高质量创作的,国语的可以听认了吧,Rice & Shine等等。

  陈奕迅的很多歌也许第一遍听并不太喜欢,需要听好几遍,或是突然在某个特定的场景听到,或是自己有了相似的经历的时候,你会对他的歌产生共鸣。

  后来又听富士山下,明年今日,白玫瑰这些。明年今日刚开始听也并不是很喜欢,后来听过很多遍后发现比十年要好很多。

  再后来不断地听他别的歌,不断地发现。与我常在,我的快乐时代,我什么都没有,阿牛,夕阳无限好,葡萄成熟时,单车,天下无双,每一个明天等等。

  再后来,一张专辑一张专辑的听,从陈奕迅,预感,婚礼的祝福,打的火热,一直把他的所有专辑听完,也不是每张专辑的每首歌都很喜欢。

  有的歌现在也听不懂,但有些歌原来听不懂过几年后现在听就听懂了。也许有些歌要等到他这个年龄才能听懂。但有些歌可能一辈子都听不懂,比如陀飞轮。虽然很喜欢,但却达不到那种境界。

  庆幸能有陈奕迅这么好的歌手,不管别人把他的乐坛地位摆在哪里,在我心中陈奕迅都是第一。继张学友之后的又一代歌神实至名归。

  从98年到06年,陈奕迅与四大天王一起并列拿十大流行歌手及流行歌曲奖,连最受欢迎,至尊歌曲,至尊唱片这种非常有分量的大奖也收获颇丰

  98年叱咤至尊唱片,99年叱吒乐坛至尊唱片,2000年叱吒至尊歌曲,2001年叱咤男歌手金奖,至尊唱片,最喜爱人人英雄。02年叱咤男歌手金奖,至尊唱片,05年叱咤男歌手金奖,至尊唱片,至尊歌曲,最受欢迎男歌手,2006 年叱吒男歌手金奖 ,我最喜爱的男歌手 , 2001,2002年劲歌金曲金奖。2006劲歌金曲最受欢迎男歌手,2001,2005年十大中文至尊金曲奖 ,2006 年十大中文最优秀流行男歌手,

  香港统计销量的有两个机构,一个是香港唱片商会,一个是ifpi香港分会。都需要歌手主动上报销量。

  香港电台十大中文唱片销量奖是由香港唱片商会联同ifpi香港分会联合颁发,统计的是这一年里销量最高的歌手 (IFPI成绩20%+批发商出货量30%+实际销售50%),更加全面,参考价值较大。

  IFPI香港分会统计的是单张专辑,且千禧年后获奖几乎都是演唱会的碟,这是因为90年代中后期cd几乎完全取代卡带,演唱会的碟统计的CD+VCD+DVD,所以几乎是哪一年歌手出演唱会的碟哪一年获奖。

  且2008年8月20日香港华纳、环球、EMI与SONYBMG四大唱片公司宣布退出IFPI香港唱片分会会,故IFPI香港唱片销量大奖意义不是很大,留作参考

  人们总会吹哪个歌手唱功有多好,现场有多稳,例如最近很火的邓紫棋,人们会说她的歌多难唱,多好听,邓紫棋的唱功有多好,现场唱的和录音棚一样好听。但我要说,论现场与舞台表现力,没人比得上陈奕迅。陈奕迅的舞台有各种不同的风格,可以活泼摇滚,可以激情澎湃,可以缓慢抒情,也可浮夸哗众。请问国内哪个歌手可以做到这样的舞台表现力?有哪位歌手能够做到现场重新用不同方式演唱方式演绎同一首歌曲,甚至于比录音棚更加能打动人,更加好听?

  人们会说他的创作能力不好,甚至于怀疑他的唱功不如某某歌手,例如之前人们把陈奕迅和林俊杰唱功拿来比较。会说eason这么红,地位这么高全是因为资源多,靠别人捧红的。但我要说的是,香港乐坛歌神,eason当之无愧。eason的歌有一种独特的魅力,他的歌可能听起来不难唱,唱功要求不高,没有很华丽的技巧和高音,但有一点永远不会改变,就是独一无二。可能eason的演唱会嗓音会沙哑,有时候可能key和节奏与录音棚不符,但不可否认的事实就是,eason唱出来的歌,永远无法被别人复制甚至超越。eason的歌有一种他独特的风格。就拿之前看过的一句话来说,陈奕迅的歌听起来不难唱,唱起来才知道有多难。eason的歌风格各异,什么类型的歌都有,但不变的是他的歌永远能打动你,拉动人们的心,感动人。而且随着年龄的长大和经历的事情越多,对eason的歌感触就越深,越能产生共鸣。这是我觉得别的歌手给不了我的,仅有陈奕迅能做到的,不管在什么样的时间,什么样的心情,听eason的歌总能被他打动。以前高中还在读书的时候,喜欢听陈奕迅的十年,而渐渐长大则喜欢任我行,无条件,不来也不去等等更加深层次的歌。歌手的唱功只是一个基础,而在这基础之上就是打动人的程度。一首歌好听只是基础,在好听之上就是对人产生的共鸣。所以陈奕迅得到几乎所有港乐金牌幕后人的资源和帮助是必然的,而也只有陈奕迅才能完美的演绎出来歌曲的情感与故事。也许他的创作不是这么好,但他对歌曲的演绎,得到歌神的称号当之无愧。

  岁月是把杀猪刀,转眼之间我也从大学毕业到现在出来工作了,eason也渐渐变老了,新专辑love出来我也是毫不犹豫的就买下来了。这不仅是因为我喜欢eason,更是一种不舍,希望eason还能做久点音乐,有更多打动人的经典作品出现。

  : 1992年初,许冠杰“急流勇退”,宣布要退休,这一年的2月23日,TVB为许冠杰在丽晶酒店置办致敬晚会,并为他举办了“光荣引退汇群星”的演出。在这场演唱会上,

  ,这个称呼随即被整个歌坛沿用,香港歌坛的第一个歌神,就这样正式被确立了。看到了吧,歌神这个称号就是谭咏麟提出来的,那么,谭咏麟 钦点陈奕迅接棒,为华语歌坛一哥,为什么又有人拒绝承认呢

  陈奕迅从来就不是大陆歌手,所以在大陆歌坛的地位约等于必胜客在麻辣火锅界的地位。

  香港流行乐坛如果按“在亚洲甚至世界具备一定影响力”的原则来分,一共分为三个时代:许冠杰和罗文的萌芽时代,谭咏麟张国荣陈百强的发展时代,四大天王的极盛时代。

  萌芽时代:在上世纪70年代以前,香港的乐坛流行的是英文歌和国语歌,至于粤语歌,被认为是市井的,低俗的。打个比方就是欧美式夜总会和中式夜总会的区别,前者红酒洋酒加上反光灯球各种情调,后者喝茶划拳九江水热热闹闹。这时的粤语流行歌,可算是没有,对,基本没有,有的只是类似“庙街歌王”尹光大师的那些歌词带点黄色的“咸水歌”。直至1972年,许冠杰的《铁塔凌云》的出现,粤语流行歌才得以在主流歌坛崭露头角。

  往后的日子,许冠杰推出了许多脍炙人口的作品如《半斤八两》《浪子心声》《卖身契》等,影响了整个华语乐坛,当时刚刚开始改革开放的中国,大部分人听的第一首中文流行歌就是许冠杰的作品,而像《财神到》这首歌,在40年后的今天依然是粤语地区的新春首选贺年歌,夸张点说,没有许冠杰当初用这么多针砭时弊、通俗而不庸俗的作品去推动“老土”的粤语流行歌、推动粤语文化,今天粤语在国际上的传播和地位都会受影响。

  萌芽时代,除了许冠杰还有一个人不能不提,这就是人称“歌圣”的罗文,在华语乐坛“歌神”称号有贬值倾向的背景下,提起“歌圣”这个名号,经历过的人,只会想起罗文。和许冠杰偏重创作不同,罗文的长处在于“演绎”。

  罗文有粤剧功底,所以咬字特别清晰,唱腔抑扬顿挫,非常适合演绎大气的作品,同时罗文也是华语乐坛“视觉系”的第一人,他将台风,舞步,化妆,造型等元素加强,令唱歌表演更有“秀”的味道,而不是普通地唱歌跳舞,日后主打“百变”的后辈梅艳芳和张国荣,其实也只是追随他而已。

  罗文的名作很多,虽然传唱度可能稍逊许冠杰,但是规格要比许冠杰的高。例如说《狮子山下》《小李飞刀》《前程锦绣》《世间始终你好》等,其中《世间始终你好》和《小李飞刀》基本就是武侠世界代表曲中的一二名,只要音乐一响起,画面感立即爆棚,金庸和古龙的武侠小说在华人世界的地位不用多说,能成为他们两本最出名巨作的音乐形象,地位也不会低到哪里去。

  而更屌的是《狮子山下》,这首歌的地位就是香港的民间港歌,是代表香港人精神的作品,每当香港需要被鼓励时(例如金融风暴、非典、金融海啸)这首歌就会不断在各种节目中各种唱,上到特首下到流浪汉都会唱,在香港的地位相当于内地的《歌唱祖国》。

  像许冠杰和罗文这两位上古大神,地位基本就是香港乐坛奠基人的级别,影响范围之广,持续时间之长,传播规格之高,不是拿多少个奖项就能与之相提并论的。

  进入80年代中后期,歌神歌圣都明显减产,这时有三个后辈开始冒头:谭咏麟,张国荣,梅艳芳。

  这里着重说一下一个殿堂级的音乐节目——《劲歌金曲》。这个节目可能现在许多年轻人并不知道,但在上世纪8,90年代,这个节目在华语乐坛的地位并不比奥斯卡之于电影界低。

  《劲歌金曲》是tvb制作并播出的节目,前期采用直播的模式,每到周末9点35,在香港地区和能收看香港节目的华南地区,每到周末主流收视人群几乎都会收看这个节目。该节目于1981年首播,刚开始,这只是一个播播新老歌mv和访问下歌手的节目,一直不温不火,直至到1984年推出《劲歌金榜》和《十大劲歌金曲颁奖典礼》之后,这个节目就一发不可收拾。

  十大劲歌金曲颁奖典礼有3个份量最重的常设大奖:最受欢迎男、女歌手和金曲金奖,虽然tvb的奖项公正性较差,但是权威性和公信度在当时是独孤求败的。如果某个歌手有天王巨星的名号,却没有染指过最受欢迎歌手奖(实际上除了老一辈如许冠杰罗文徐小凤邓丽君等人外,这种情况基本不可能出现)那么ta的地位是不会被承认的。相反一旦拿到了这个奖,除了代表获得乐坛的认同外,商业世界的老板们也会用钞票来向巨星膜拜。这个奖项,是当时衡量一个歌手在华语乐坛至少是粤语乐坛是否是巨星的唯一标准,而且只认第一,不认第二,拿一万次亚军都不如拿一次冠军。

  而在那时能拿年度金曲奖的歌,则代表了会成为不朽之歌,退一步即使只是拿到年度十大金曲之一,那也必定是名作级别。

  这样一个牛逼的节目,从它某些主持人的咖位就能看出来:刘德华,周慧敏,古巨基,李克勤,容祖儿等等,注意这不是特邀嘉宾主持,只是一般主持人。以古巨基为例,他当年只是一档娱乐节目“娱乐新闻眼”的普通记者,还没资格当劲歌金曲主持,曾经作为现场记者现场报道过某届的大会,为了效果对着镜头说出“我的梦想就是拿最佳男歌手”的话,当时大家都调笑他,他也傻乎乎的笑了。后来他屌丝逆袭真拿了奖,已是后线年代,大部分香港歌手不要说在总选拿最受欢迎奖和金曲奖,自己的作品能杀入某一季选十大金曲(一共四季),就已经够吹很久了。比方说1986年,这一年的年度金曲是张国荣的《有谁共鸣》,那么败在这首歌下的其他歌有哪些呢——张学友《遥远的她》,张国荣《当年情》,谭咏麟《朋友》。像张学友《月半弯》,叶德娴《千个太阳》,梅艳芳《妖女》这种传唱度不错的歌,居然连总选十大都不入,可见大会质量高到什么地步。

  而这个这么屌的颁奖礼,从1984年诞生到进入90年代前一年的6届12个最受欢迎男,女歌手奖,谭、张、梅垄断其中11个,6个年度金曲奖垄断了5个。要知道,当年可不像现在,前有歌神歌圣余威尤在,后有第二代歌神张学友和陈慧娴,林忆莲,叶倩文这种级别的选手,连早已在大陆网上封神的beyond,也顶多只有2,3首作品入过年度十大。

  从作品影响力级别和质量来看,这个时期竞争的含金量,并不是日后可以相提并论的。

  就如梅艳芳5夺最受欢迎女歌手,而容祖儿获奖10次以上,但这两位的影响力高低,我想都不用我说了吧?

  四大天王有多牛逼?牛逼到30年后的今天,这个名号都是一个传说,提起他们中任何一个人,用的频率最多的词也一定是“四大天王”,他们中任何一个人上现在任何一个华语综艺节目,只要肯上,绝对就是咖位最大的星,只要其中一个人加入节目中就能独自撑起一档节目。如果有哪一个节目能够请到他们同时登台,那么这个节目在20,30年内甚至更长的时间里就是不可逾越的经典(1992香港小姐总决赛曾经完成过这个伟业)

  如果说萌芽期的歌神歌圣用作品来贯穿时代、发展时代的谭、张、梅用银幕形象来贯穿时代、那么四大天王,则是单用一个名号就能全方位地影响时代。

  乐坛方面,还是看劲歌金曲,从90年到00年,这个香港乐坛的地位最高的颁奖典礼,四大天王从未让最佳男歌手奖旁落,而其中90年到98年,金曲奖也被四大天王垄断,连10大金曲,他们四人也至少一人一首(除了90年,当时黎明和郭富城还不成气候)极盛的91,92年,10首总选歌曲里甚至有7首是四大天王的。同时,因为10大劲歌金曲只有粤语歌可以参选,如果算上国语歌,那么垄断的情况会更严重。

  四大天王外的其他歌手,包括女歌手,只能去争夺那小小的剩余空间,强如王菲,郑秀文这类天后级别的女歌手,也不能与四大天王争锋。所以这个时期便制造了许多有强大实力但始终半红不黑的悲剧人物。最典型的就是李克勤,李克勤全盛时的实力,要放在今天,那不是天王级至少也是一线的存在,然而他却因为四大天王的阴影而缺乏空间和资源始终徘徊在一二线之间,低谷时甚至曾去担任劲歌金曲的主持,身为一个成名歌手去音乐节目里帮别人打歌,当年他是很介意的(多年后四大天王慢慢淡出,李克勤进入一线后,在公开场合谈到过去也表达过这样的情绪)还有什么beyond,许志安等等的歌手和团体就更不用说了。

  这个时期的四大天王,就相当于目前足球界的梅西c罗,他们只要在,其他人就只能争第三名。这四个人已经不是单纯的歌手和艺人,而是去到“文化符号”的级别了,这种影响力不要说华语娱乐圈,就算扩展到黄种人娱乐圈,也是巅峰的存在。

  在经历了三个时代后,香港乐坛开始步入衰退,再也没有出现过类似有影响力的巨星,而陈奕迅在之后的时间能成为香港绝对一线的男歌手很大程度得益于他出道的时间较晚,如果要早出道个5年,他的结果可能还不如当年的李克勤。

  陈奕迅论作品的经典度传唱度和上古歌神歌圣差了两档,舞台形象和张国荣梅艳芳也有明显差距,至于四大天王虽然从唱功的角度只有张学友是一流,但是胜在在各自的区域都是顶尖:刘德华全能,郭富城的舞台演绎,黎明则是偶像派的模板型宗师。张学友在相对缺乏外形条件的情况下能成为四大天王之一,靠的就是碾压同期的唱功。

  陈奕迅唱功比之张学友如何我不懂也不好评论,但如果从对手层面来看,张学友的对手和陈奕迅的对手明显就不是一个档次。2000年以前的香港乐坛和2000年以后的香港乐坛,也不是一回事。

  然而回到问题本身,蚊子腿再细也是肉,香港乐坛影响力变小但毕竟还没消失,陈奕迅作为目前香港乐坛第一人,我觉得几乎没有太大争议,不过说到“歌神”这个名号,可不是唱功第一就能拿的,至少,要所在的歌坛是个“神坛”吧?我认为按香港歌坛目前的情况,第三位歌神可能再也没有了。

  流行音乐是看市场的,别说的太高深。它就是普罗大众的消费品,别说我的音乐多棒,如果市场反响不好,音乐再好也没用,终将淘汰遗忘。(当然也有些通过某个事件又火起来的)

  吹神出现在一个合适的时间,四大天王各个隐退不参加颁奖,我记得当时他是以四小天王之一推出宣传,傍边有许志安,陈晓东还有谁忘了。光时机好也没用,为什么他可以突出重围,还是靠音乐素质。

  有人说他声音多么好,技巧多么高。我觉得都没到点子上,他的音域是宽但是我觉得他没有张学友的条件好,但是他嗓音表现有感情,亲近自然。这种感觉就想是没有经过训练的人唱给你听,但是又特别好听舒服。就是那种有一身武功,但是打起来又全忘掉的感觉。这是一种技巧更高境界,这不是在盲目吹捧。

  举个例子,比如:很多歌手都唱他的成名曲《你的背包》,但是很多人喜欢凸显自己的技巧,缺忘了这种叙事性的歌曲要娓娓道来,结果技巧太跳喧宾夺主,让人只记得他的假音多华丽,节奏多有韵律。是的就是胡姓男子。

  另外,他给香港流行音乐带来了一种亲切感,准确的说不是他,是黄伟文。时而鬼马,时而平易近人的掏心掏肺的词都直击平常人的心。这都是区别其他人的东西。

  其实说再多也没用,市场说明一切,但我不同意盲目拔高他,随着后期有些高难度的歌,他现场嗓音也开始触底了,过劳而出现各种糟糕情况,有人还捧臭脚,最著名的是duo演唱会录的最后一场,他之所以会做出来发行糟糕的现场表现是想体现真实。但是作为欣赏就算了。

  最后想说,别只留意歌手,歌手最多是明星,歌曲才是永恒(虽然是流行口水歌),有好嗓音好技巧的歌手大有人在,如果喜欢直接收试音碟就好了。

  第一個歌神是許冠傑,因為他把粵語歌普及化,使之成為潮流,算是開創者,類比耶和華開創萬物,盤古開闢天地,雖然他唱功差。

  張學友唱功雖好,但成為歌神在於香港台灣媒體輿論一定程度吹棒,加上面對其餘三位天王,周華健,任賢齊,張信哲,張宇等競爭力激烈的樂壇保持優勢,吻別專輯銷量乃歷代榜首,成為後代歌手效仿對象。

  成為歌神條件要麽開創新曲風,歌詞價值觀影響時下至後世,要麽銷量,同期競爭力,影響風潮等領先對手,陳奕迅一項都不沾,終期一生都遠遠達不到歌神地位。

  陳奕迅卻在謝霆鋒陳慧琳梁詠琪等一眾賣座歌手引退後才上來當一哥的,00年前被鄭中基,陳曉東等同期新人壓(鄭已是學友接班人,兩人都在台灣IFPI銷量榜入圍),00-05年被謝霆鋒李克勤壓(銷量比不過謝,最受歡迎歌手不如李),05年以後港樂已競爭力低下,在欠缺有魅力,有觀眾緣的年輕歌手下,他才被棒上來。

  且出道至今,在每屆雙十大頒獎禮裡,陳從未嚐一屆獲兩首或以上的金曲,頂多跟古巨基,謝霆鋒等人平分獎項,連李克勤也獲過一次一屆兩首金曲,跟香港巨星級歌手地位差距極大(李跟四大天王地位差距甚大,但鹹魚翻身後仍能壓住陳奕迅數年,直到奔四後才沒了聲勢,可見陳拍馬也遠遠達不到四大天王地位),下面是獎項瓜分記錄。

  1983 梅艷芳 2首 赤的疑惑、交出我的心 ,關正傑 1.5首 漁舟唱晚、常在我心間(黃露儀合唱)

  1984 譚詠麟 3首 愛在深秋、愛的根源、幻影, 甄妮 1.5首 再度孤獨、無敵是愛(許冠傑合唱)

  1986 譚詠麟 2首 無言感激、朋友, 梅艷芳 2首 將冰山劈開、夢伴, 張國榮 2首 當年情、有誰共鳴

  1991 張學友 2首 每天愛妳多一些、一顆不變心, 黎明 2首 今夜你會不會來、對不起我愛您,劉德華 2首 愛不完、一起走過的日子

  1992 張學友 2首 分手總要在雨天、還是覺得你最好, 黎明 2首 我來自北京、我的親愛, 劉德華 2首 真我的風采、長夜多浪漫

  1993 劉德華 2首 謝謝你的愛、情人Happy Birthday, 張學友 2首 祇想一生跟你走、等你等到我心痛

  1980 林子祥 2首(分分鐘需要你 在水中央) 關正傑 1½首(殘夢 人在旅途灑淚時(雷安娜合唱))

  1989 陳慧嫻 2首(千千闋歌 夜機) 梅艷芳 2首(淑女 夕陽之歌)

  1991 張學友 2首(每天愛妳多一些 一顆不變心) 劉德華 2首(一起走過的日子 愛不完) 葉蒨文 1½首(秋去秋來 信自己(杜德偉合唱))

  1992 張學友 2首(暗戀你 還是覺得你最好) 黎明 2首(但顧不只是朋友 我的親愛) 劉德華 2首(長夜多浪漫 线首(獨自去偷歡 永遠寂寞 謝謝你的愛) 張學友 3首(只想一生跟你走 等你回來 你是我今生唯一傳奇)

  1994 劉德華 2首(忘情水 誰人知) 張學友 2首(餓狼傳說 來來回回)

  1998 許志安 1⅓首(二人行,一日後 甲乙丙丁(張學友 鄭中基合唱)) 張學友 1⅓首(頭髮亂了 甲乙丙丁(許志安 鄭中基合唱))

  2003年後,至今未有歌手能夠在同一屆頒獎禮上獲得一首以上的十大中文金曲。

  何況他不單對周杰倫張學友要下跪,甚至連對同期出道,略輸周杰倫張學友的張惠妹還要下跪 ,你有看過他們對陳奕迅下跪嗎?周杰伦和陈奕迅谁红谁火谁帅 陈奕迅周杰伦谁厉害/谁有钱_5d明星网手机版(周杰倫)

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